Представянето на даден персонаж по най-добрия начин на зрителя - това е основната задача на всеки режисьор. За целта той използва редица стереотипи. За да накара публиката да тръпне в очакване, да я заинтригува за по-дълго време, творецът прилага редица „хитринки“. Какви са те и дали трябва да вярваме на режисьорите?
"Най-запомнящите се герои и ситуации в киното са архетипни. Архетипът е първоизточникът на образ, който е ясен за всички: герой, майка, съблазнителка и т.н.", поясняват психолозите.
Убиецът обикновено е представян като хладнокръвен, жесток, а маниакът е недодялан. Стереотипите често се опровергават във финала. А сюжетът в повечето трилъри се базира на противоречието между външния вид и същността на героя. Това осъзнаване обаче изобщо не пречи на човек във всеки нов филм да търси потвърждение на клишираните догадки.
Друга мисловна грешка е видът на актьора. Ако той е привлекателен и харизматичен, то е логично подсъзнателно да му припишем добри качества. По-опитните зрители, обаче ще успеят са видят очевидните положителни и отрицателни герои, базирайки се на техните действия, а не „залитайки“ по външния им вид.
Друг трик на режисьора са неочакваните детайли: дълъг поглед, странен жест, тревожна музика. Това може да намекне за скрито значение, което всъщност го няма.
Капани за мързеливия мозък
Създателите на филми понякога просто тласкат публиката към грешни заключения. Човешкият мозък е устроен по такъв начин, че често следва пътя на най-малкото съпротивление и, анализирайки постъпващата информация, избира познатото и съответстващо на предишен опит. Това се използва в произведения на изкуството, в рекламата, в ежедневната комуникация. Например, ако мъж и жена са хванати в неудобна поза, по-лесно е да се предположи предателство, отколкото припадък или други здравословни проблеми.
В култовата сцена на „Първичен инстинкт” се акцентира върху един аспект – сексуалността на героинята. В този момент зрителят забравя за други черти от личността на героинята.
Вредни мелодрами
В мелодрамите зрителят е привлечен от емоции, особено ако в реалния живот няма достатъчно такива. „Затрупани сме с митове за романтичната любов, която трае вечно, пленява и преодолява всичко. Това е много вредно, тъй като такива привлекателни сюжети хранят илюзиите ни“, предупреждават психолози.
В повечето филми наблюдаваме период на влюбване, проблемна ситуация в двойката и "синдрома на празното гнездо", когато децата вече са пораснали и напускат семейния дом.
Ефект на „потапяне“
Защо не изпитваме абсолютно никакво съчувствие към злодея, т.е. негативния персонаж, но сме разстроени, ако любимият герой бъде ударен? Това са мислили създателите на филма.
За да съпреживее зрителят повече даден герой, е необходимо режисьорът детайлно да го запознае с него – с неговите ценности, мироглед, слабости. Така зрителят неволно прави паралел със себе си и респективно е по-въвлечен в сюжета на филма.
„Потапянето“ се осигурява от картината – мимики, жестове, ярки изображения, кадри на насилие или последиците от тях, честа промяна на кадрите, звукова последователност – музика и паузи преди ключови сцени. Зрителят понякога реагира дори физиологично: пулсът и дишането се учестяват, отделя се пот.
Всеки директор работи с тригери по различен начин. Във филмите на Гай Ричи музикалният съпровод, съчетан с хумор и динамика на кадрите, създава усещане за леко приключение, дори ако става дума за убийство.
Класическа техника, към която много режисьори прибягват, за да задържат вниманието, е прекъсването на повествованието в момента, когато героят е изправен пред труден избор.
Правилно ли разбирам
Единственият начин да не се отдаваме на режисьорска манипулация е да осъзнаем какво се случва във филма, а това става като гледаме на ситуацията от повече от една страна. Това е задължително при художественото преосмисляне на събитията.
Въпросът за "правилното" разбиране ни преследва от училище. Главният въпрос е съществува ли такова? И ако „да“, защо режисьорите интерпретират едно и също произведение или събитие по различни начини? Важно е да разберем, че възприемането на ситуацията зависи от идеологията на обществото и семейството, личния опит и, разбира се, стереотипите.
„Един от честите мозъчни капани, които прилагат режисьорите е като насочват вниманието към това, което считаме за важно или правилно поради предишен опит, традиции и индивидуални причини“, заключават психолозите.
В крайна сметка се оказва, че всички наши заключения са справедливи по свой начин.
